淮北梆子戲

淮北梆子戲，原名“沙河調”，又叫“沙河梆子”或者“安徽梆劇”，廣泛流傳于安徽宿州、阜陽(yáng)、淮北、蚌埠、淮南、亳州，以及河南商丘、江蘇徐州等地，淮北地區民間俗稱(chēng)“高梆”或“梆子戲”。

淮北梆子的起源，與豫東地區流行的商丘梆子（也叫商丘沙河調） 密不可分，具體什么時(shí)間傳入淮北，尚不可考。清代嘉慶年間，河南商丘梆子戲藝人來(lái)安徽北部地區演唱，他們把河南梆子的表現形式與當地的風(fēng)俗和曲藝相結合，廣泛吸收皖北地方小調，形成與原來(lái)的河南梆子不同的一種形式，因為長(cháng)期在沙河留守，也叫“沙河調”。所以，淮北梆子戲與豫劇同屬一個(gè)劇種，是豫劇的一個(gè)流派。

淮北梆子的唱腔屬于板腔體，大本腔和高腔自由切換，婉轉、激昂，演唱時(shí)講究偷字，閃板，靈活多變。若以曲調來(lái)分，主要有慢板、流水、二八、飛板、跺子等10多種。唱詞比較規整，強調韻律，一般是半說(shuō)半唱，吐字之后再放腔，或者數十字吐完后連帶婉轉悠長(cháng)的拖腔， 粗獷豪放，樸實(shí)大方。演唱中多襯哪、啊、吼、哇、嗷、呀等虛字，起到裝飾唱腔的作用?；幢卑鹱釉诒憩F形式上十分注重唱功，多句聯(lián)唱， 很少對白。在情感表達上，善于抒發(fā)氣憤難平的情緒，表達人物不幸遭遇和悲慟欲絕的心情，粗獷、夸張、質(zhì)樸。

伴奏比較簡(jiǎn)單，一把板胡就能滿(mǎn)足基本需要，也可以根據劇情，結合思想情感的起伏變化，用棗木梆擊節，或者伴有節奏感很強的鑼鼓點(diǎn)。傳統的伴奏樂(lè )器有“九根弦一喇叭”之說(shuō)：月琴四弦、三弦、二弦（俗稱(chēng)“狗頭翁”）和一根嗩吶?；幢卑鹱討虻陌樽?，還有一種說(shuō)法：“一鼓二鑼三弦手，梆子手釵共八口”，一人司鼓，二人敲鑼?zhuān)鹱訋?chǎng)，絲竹樂(lè )由一人彈大弦，一人拉二弦。在后來(lái)的演出過(guò)程中，又增加了竹笛、笙等器樂(lè )。

淮北梆子在民間產(chǎn)生，也在民間發(fā)展。起初，淮北梆子的角色相對簡(jiǎn)單，只能演小生、小旦，隨著(zhù)劇種的日漸豐富，角色也逐漸豐滿(mǎn)，發(fā)展到生行、臉行、旦行三大行，角色漸全。曲牌也隨之增多，后來(lái)增加到200多種。老百姓在淮北梆子的鼓點(diǎn)和唱腔中享受到精神上的滿(mǎn)足。再加上，淮北梆子戲對演出場(chǎng)地、布景的要求相對簡(jiǎn)單，田間地頭、街頭巷尾，甚至是農民的太平車(chē)也可以拿來(lái)當作高臺。所以，越來(lái)越多的人喜歡上這種戲劇形式，傳播范圍不僅是皖北，也包括臨近的豫東和蘇北地區。在淮北地區的鄉野村頭，老百姓都能唱上幾句梆子曲調。

淮北梆子雖然是一個(gè)古老的劇種，但在新中國成立前，基本是民間藝人學(xué)習和傳播，有民間業(yè)余的散班，在民間廟會(huì )、祭祀或者是農閑時(shí)活動(dòng)，業(yè)余劇團名稱(chēng)也不統一。新中國成立后，阜陽(yáng)、宿州地區出現了區、縣、市級劇團，這些劇團大多叫淮北梆子戲劇團，淮北梆子戲的名稱(chēng)逐漸確定下來(lái)。

1960年，淮北梆子戲劇團正式成立，其發(fā)展逐漸進(jìn)入全盛，當時(shí)幾乎縣縣都有專(zhuān)業(yè)劇團，這些專(zhuān)業(yè)劇團都配備了專(zhuān)業(yè)演員和專(zhuān)業(yè)編導。先后挖掘整理傳統劇目700多出，其中經(jīng)常演出有500多出。其題材基本是歷史故事、民間傳說(shuō)，著(zhù)名的劇目有《喊衙》《小二姐的夢(mèng)》《吊孝》《渭水河》《火燒子都》《伐蘇秦》《斷機》《花子拾金》《過(guò)五關(guān)》《鍘美案》《王莽篡位》《孟姜女》《穆桂英掛帥》《楚宮恨》《臨潼關(guān)》等，還有一些現代戲，如《兩塊花布》《重要一課》《大樹(shù)參天》等。截至2019年，保存的劇目有800多種。20世紀80年代后，戲曲藝術(shù)發(fā)展的大環(huán)境發(fā)生改變，劇團解散，演員改行，淮北梆子戲人才青黃不接。2011年5月，由阜陽(yáng)市和宿州市聯(lián)合申報的淮北梆子戲入選第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。